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    《寄生蟲》是部建筑電影?真不是開玩笑!

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    韓國導演奉俊昊的金棕櫚之作《寄生蟲》受譽于其對社會等級之間的沖突的洞察,但它的場景設計也同樣讓人嘆服。電影講述的是一個貧困的家庭是如何步步接近富足的樸姓一家,甚至是“接手”了這家人的生活。 電影百分之六十的內容都發生在這個樸家人的豪華別墅里。其實,這棟別墅是為了電影拍攝,完全從零開始建造的,而它的創造者就...

    韓國導演奉俊昊的金棕櫚之作《寄生蟲》受譽于其對社會等級之間的沖突的洞察,但它的場景設計也同樣讓人嘆服。電影講述的是一個貧困的家庭是如何步步接近富足的樸姓一家,甚至是“接手”了這家人的生活。

    電影百分之六十的內容都發生在這個樸家人的豪華別墅里。其實,這棟別墅是為了電影拍攝,完全從零開始建造的,而它的創造者就是場景設計李河俊

    李河俊在與獨立線報(Indiewire)的郵件采訪中解釋道。“我并不是一位建筑師,我覺得建筑師對空間的設想與場景設計師是有區別的。我們將布景和攝像機角度放在優先考慮的元素中,而真正為人們設計居所的設計師,是以人為中心去進行設計的。這兩種方式非常不同

    正如李河俊所說,作為場景設計師,他所要考慮的是導演劇本中的空間分割方式,比如某個角色在特定的位置,而其他人需要能秘密“監視”他/她;如果有人進入屋子,另外一個人需要躲在某個角落;。他需要通過場景設計建立非常基本,卻又非常立體的角色關系。同時還需要考慮攝像機角度的需求變化,比如他的設計結構是寬的,有深度而非高度,因為這樣它才能更好得適合于2.35:1的畫面比例。除了以上這些,場景設計師還需要考慮光線、顏色、裝潢等等。場景設計所做的一切都是為劇情、為拍攝服務。


    而,現實中的建筑設計則是為人服務。

    比如說,阿聯酋注冊建筑師Mouaz AbouzaidBassel OmaraAhmed Hammad打造的集裝箱微型住宅。埃及開羅,是非洲最大的城市,擁有人口近2000萬。雖然有著有著埃及最好的教育及醫療條件,但位于埃及城東南部的死亡之城,還有近百萬低收入者,過著在墳墓旁出生、長大、死亡的貧民窟生活。

    三位建筑師在觀察到周邊港口廢棄生銹的集裝箱后,設計了名為Sheltainer”的項目,提議用價格低廉的集裝箱為這些沒有固定居所的人們建造微型住宅。


    Sheltainer”分別使用了10英尺、20英尺、40英尺三種尺寸的集裝箱,作為住房的主體結構。一個單獨的房屋單元足以滿足一個小家庭生活的所有必須條件,八個單元圍繞一個綠色庭院則將組合成一個小型的鄰里空間。由于集裝箱出色的隔熱性和機動性,這個方案將能夠適應多種不同的環境。

    同時每個庭院中心的塔樓將放置風力發動機、太陽能電池板及水箱。這些塔樓還將兼作鴿舍,供人們飼養鴿子以補貼家用。

    其實,建筑設計是一門綜合性非常強的學科,相較于其他科目,建筑學的學習時間長,課業內容多。因為在一個項目中,建筑師通常是統籌者:要知道社會學經濟學,以便參與前期的項目策劃;還要知道結構、設備、聲光電,以便與其他專業對接;同時也會研究行為學,心理學,以便設計出更加符合使用者需求的空間。最后需要用審美和藝術情操將作品表達出來。

    對于藝術留學來說,作品集是申請的關鍵,建議申請建筑設計的同學,作品集最好帶有強烈的個人風格,能展現申請者的興趣愛好和潛力,展現申請者對這個世界的理解。項目主題建議選擇和個人生活有關的主題,但不能是虛無縹緲或者過于宏大的主題,應該是日常的/微小的/具體的議題。如果能聯系到對社會問題的觀察和解讀就更好了。從細小的問題出發,更容易給出具體的回答和具有操作性的設計。

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